投稿者 undecuplet | 2010/02/01

棚からひとつかみ(沖縄編)~オリジナリティとはなにか:キンドル(kindle)、iPad

出張中の合間にふたたび。
那覇のタワーレコードにいく。時間がないので、沖縄コーナーから2枚ほど、いわば「棚からひとつかみ」。

1枚目は、流線形+比屋定篤子による「ナチュラル・ウーマン」。

1.ムーンライト・イヴニング
2.あたらしい日々
3.何もいらない
4.まわれ、まわれ
5.オレンジ色の午後に
6.サマーインサマー~思い出は素肌に焼いて~
7.メビウス
8.ナチュラル・ウーマン

試聴はこちら

なつかしく比屋定さんである。1曲目から、中性感ただよう彼女の高音域サウンドに満ちている。今回は流線形のクニモンド瀧口さんがプロデュース。彼女のセルフカバーとオリジナルと大貫妙子さんなどの他のアーティストカバーの組み合わせによる。

比屋定さんの魅力は、やはりその一見一本調子のような独特のフラット感。僕の好きなイヴァン・リンスは常に半音の半音ぐらいキーがズレているが、そのズレ感が味わい深いグルーブとなって聞こえてくる。彼女も、それに近いニュアンスがややあって、独特の持ち味となっている。

おすすめは、やはり彼女のセルフカバーの「まわれ、まわれ」「オレンジ色の午後に」「メビウス」の3曲だろうか。
「オレンジ色の午後に」では、サビのメロディラインがチャーミング。声質は、昔のユーミンぽく、それでいてアレンジはあくまで流線形らしく、後半のギタープレイもいい。
「まわれ、まわれ」は妙になつかしい、ドラムとキーボードのオープニングサウンド。何か郷愁をさそう。サビはまったくの歌謡曲的展開、それがこの曲の場合まるでぴったりとはまっていて、このような曲想・サウンドはむしろ最近希少品種なだけに、耳に残る。
そして、「メビウス」。これは誰がきいてもデオダートのパクリではじまるが、それがむしろ彼女のチューンにあっていてほほえましい。比屋定さんの中性的な声とコード進行のひねりが作曲家の小林節とあいまって印象的。そしてまた後半のデオダート的展開。だが、そのエレピ・オーケストレーションはデオダートほどブラジリアンではなく、あくまで日本的に軽快に、予定調和のタッチで描かれる。しかしやはりこの曲こそが、比屋定さんのもっとも比屋定さんらしい曲なのだろう。

2枚目は、「真夜中のリズム」クロネコリズムというバンドによるスカ。ちょっと単調でボーカルとのミックスもいま一歩。もう少し熟練してきたときに、もう一度きいてみようと思う。

沖縄出身のミュージシャンは多く、それをひとくくりにして沖縄らしいというのは難しいかもしれない。だが比屋定さんとかをきいていると、やはり沖縄というか、ある種の異国感を感じる。それは何かのマーケティング的合理性だけで誕生したのではない、オリジナリティを感じるからだからだろう。
情報のコントロールによって立場を維持するようなかつての一極的体制構造から、ネットが普及し多様な価値を多様なまま認知する社会構造にかわりつつあるとき、人々のポジションは結局は、そのオリジナリティにより「定義をすること」に収斂していく。先日のiPadといい、キンドル(kindle)といい、やはりオリジナリティのあるサービスを主張しているものは常に新たな定義をもつ。
このとき、何をもってオリジナルとするか、それは戦略的定義範囲の大きさにもかかっているのだが、一方その理念の革新性も重要な役割をもつ。このあたり、戦略と矜持との天秤でもある。マーケティングだけでなく、新たな民主主義の定義が必要になるのだろうが、それはもう少し自分でも考えてみようと思う。

hiyajo


Responses

  1. undecupletさま
    たびたび取り上げていただきありがとうございました。村上陽一郎氏の教養論、為になりました。ありがとうございます。他にもウンベルト・エコなど、刺激的な記事が満載ですね。更新楽しみにしています。
    ところで「棚からひとつかみ」に反応してしまいました。ひょっとして山達ファンでいらっしゃいますか?

  2. zacky1016 さま
    コメントありがとうございます。こちらこそ、いつも興味深く拝見しており、楽しみにしております。ところで、ご推察とおり。コンサート会場には、クラッカーはもっていきませんがファンクラブ会員です(最近日曜日は時間がなくてきけていないのが残念です)。


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